Думаю, вы знаете, что есть три основных типа повествования: от третьего лица, когда автор-рассказчик находится за кадром и повествует о событиях и героях, словно видит их со стороны; повествование от первого лица, когда рассказ идёт от лица главного героя и повествование от второго лица, когда автор обращается к читателю и как бы ставит его на место своего героя. «Повествование от второго лица» не совсем правильное название, но так принято и сейчас не о нём.

В последнее время распространился ещё один тип повествования — от лица нескольких героев. Чтобы использовать его и не испортить свою историю, нужен определённый опыт писательской деятельности, хорошее знание психологии и умение менять стиль повествования, не ломая текст.

Это совсем непросто. А почему – сейчас разберёмся.

В последнее время стало популярным повествование от первого лица. В прошлом, в том числе в классической литературе, оно встречалось редко, разве что в автобиографических произведениях. А сейчас авторам понравилось писать от лица героя/героини, переживать вместе с ними все перипетии сюжета, размышлять над поступками других персонажей, строить планы, давать оценки и т. д. Этот тип повествования позволяет автору быстро вжиться в образ героя, поэтому он получается более живым и реалистичным. Большинству читателей такой тип повествования тоже нравится, так как можно легко почувствовать себя на месте героя, ощутить события, происходящие в романе, как часть своей, пусть и вымышленной, жизни.

Однако у этого типа повествования есть один существенный недостаток — жёсткая фокализация. То есть в произведении всегда один фокальный персонаж, глазами которого мы видим события и мысли и чувства которого знаем. Кстати, кому не нравится термин «фокальный персонаж», может использовать другой термин — «POV-персонаж», от английского point of view — «точка зрения». Мне привычнее фокальный — тот, кто находится в фокусе.

Так вот, в случае повествования от первого лица автор лишает себя возможности заглянуть в головы других персонажей и рассказать читателям, что они думают и чувствуют. Такое знание может быть основано только на предположении главного героя, а это предположение нужно ещё как-то обосновать. Например, в тексте написано: «Я видел, что Антон с трудом переносит моё присутствие, но вынужденно его терпит и даже старается быть вежливым». На основании чего герой сделал такой вывод об отношении и чувствах Антона? Смог ли автор убедить читателя в том, что его герой правильно оценил мысли и чувства другого персонажа?

Вторая проблема, которая возникает при повествовании от первого лица — информационный вакуум. Герой может знать только то, что происходит с ним, а значит, автор лишён возможности рассказать о событиях, происходящих в другой локации или в другое время. Это сильно ограничивает возможности писателя, а в ряде случаев даже ставит его в затруднительное положение. Приходится выкручиваться, придумывая, например, подслушанный героем разговор или вводя какого-то всезнающего рассказчика. Не всегда это на пользу произведению.

Что же делать? Казалось бы, ответ прост: писать от третьего лица и не создавать себе проблем. Но хочется-то от первого, и читатели лучше читают от первого лица. Точнее, определённая категория читателей, привыкших к такому типу повествования. Поэтому авторы идут ещё на одну хитрость, они используют приём повествования от лица разных героев.

По сути дела, это тоже повествование от первого лица, только вот герои, в которых перевоплощается автор, разные. Обычно это два ведущих персонажа, реже три, но как-то мне встретились даже четыре героя. Чаще всего «раздвоение личности» бывает у авторов, пишущих в жанре любовного романа или просто с сюжетообразующей романтической линией, например, в фэнтези. Но встречаются, также произведения, когда повествование ведётся от лица и протагониста, и антагониста (такое бывает нечасто, но это интересно), от лица двух друзей или представителей разных сюжетных линий, находящихся в разных локациях.

С одной стороны, такой подход решает проблемы повествования от первого лица. Например, снимается проблема недостатка информации, потому что второго героя можно поместить в ту локацию, которая нужна для развития сюжета. В произведениях с романтической линией можно заглянуть в голову персонажа, в которого влюблена героиня. Если второе действующее лицо — антагонист, то читателю становятся понятны не только его коварные планы, но и его мотивы.

С другой стороны, такой тип повествования создаёт для автора новые проблемы, а для читателей сложности восприятия.

Главная проблема, на мой взгляд, это проблема достоверности. Автор должен уметь хорошо и быстро вживаться в образы разных героев, ведь он здесь не сторонний наблюдатель. Поэтому нередко в романах бывает недостоверным образ персонажа противоположного автору пола. Почувствовать себя таким героем, согласитесь, сложно. Это касается и писательницы, описывающей мысли, чувства и мотивы героя от лица мужчины, и в равной степени сложно автору-мужчине перевоплотиться в героиню женщину и достоверно передать ее переживания.

К тому же всё время остаётся опасность увлечься и забыть, от лица какого героя ты сейчас пишешь. В итоге персонажи быстро утрачивают свою индивидуальность, переживают одинаково и не только говорят, но и думают схожими фразами и формулировками. Это, пожалуй, ещё хуже, чем недостоверность. Но опытные авторы всё же стараются этого избегать.

Третий подводный камень, который появляется в повествовании от нескольких лиц, — это опасность спойлера. То есть опасность разрушить интригу и сообщить читателю какую-то информацию раньше времени. Например, о намерениях и мотивах антагониста или о влюблённости героя-мужчины, когда героиня-женщина ещё о ней не подозревает. Здесь автору приходится хитрить и выворачиваться не меньше, чем при повествовании от первого лица. И не всегда это ему удаётся.

Что сказать в итоге? Создать гармоничное произведение, написанное от лица нескольких персонажей, мало кому удаётся. Особенно если эти персонажи по сюжету активно взаимодействуют. Опытные авторы редко используют подобный приём, чаще (если это необходимо по сюжету) вводят дополнительно к первому лицу повествование от третьего, когда речь идёт о других персонажах. Это тоже непросто, но всё же легче, чем влезать в шкуру разных героев.

Можно почитать по теме: "О фокальных персонажах и фокализации"

"1,2,3: от какого лица лучше писать книгу"